软件开发资讯 巴蜀辞赋学院词班第七讲 倚声和倚声学·失腔落韵·鹧鸪天
发布日期：2024-10-31 07:18 点击次数：58
巴蜀辞赋学院词班第七讲软件开发资讯
倚声和倚声学·失腔落韵·鹧鸪天
讲义编写：沈婉玲
先温习上节课的内容：一、四呼五音 “四呼”在填词中与词的内容、想想、境界、情愫干系相等大。字据发音时势的不同，“四呼”不错分为四种呼音：启齿呼，都齿呼，合口呼，撮口呼。 1.启齿呼：顾名想义，嘴巴展开的发音时势。大凡终末一个韵母为a、e的字，大部分为启齿呼。a、e、er、an、ang、ian、uan、en、eng、ua、uen。 2.都齿呼：一看就应该知谈是牙齿对都的一种发音时势。以“i、ai、ei、ui、in、ing”韵母为音的。 3.合口呼：即是韵母发音时，唇形是抓住的，在双唇之间形成一个小孔。如“u、uo、ou、iu、ong。” 4.撮口呼：与合口呼有些相象，不外，撮口条目读的时候，唇形不仅抓住，而且上前杰出，统统以韵母“ü”为韵尾的音，是为撮口呼。 “五音”指的即是“宫、商、角、徵、羽。”它们是古时候的音韵音符，额外于音乐中的“1，2，3，5，6。”在汉语音韵学中，“五音”代指汉语声母的调音位置和调音设施，也即是格律中的声律，它包括唇音、舌音、齿音、牙音、喉音。具体到当代汉语拼音中，它们的对应干系是： 1.君=宫音对应的韵母：ong。 2.臣=商对应的的韵母：a，an，ang。 3.民=角音对应的韵母：入声。 4.事=徵音对应的韵母是：e，en，uo，eng，i，in，ing，ui，o，un，ai。 5.物=羽音对应的韵母：u，ao，ou，iu，ei。 如果以五音选韵的话，五音宜于抒发的情愫： 1.宫音：以轻快、裁减为主题的诗词，宫音，多量是宽洪和庄重，威望比拟无际，就像钟声，威望很大气。一般写诗填词，大凡小家子的个东谈主情愫，很少有效宫的。 2.商音：相对喜庆少量的、快活少量的诗词，比拟超逸、超逸点的，（即是豪放派的，一般的大喜或者激扬类的、奋斗精神类的都用商。） 3.角音：则是顷刻的，只额外于半拍，是以，一首诗一阕词中除了突出用韵条目，不成有太多的用入声字。 4.徵音：相对圣洁一类的，这个在诗词里用的最多的（徵抒发的情愫一般都是比拟慈爱的，不错喜，但毫不是大喜；不错悲，但毫不是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的大悲，是一种很温婉的人人闺秀般的嗅觉。） 5.羽音：则多以悲痛为主要抒怀笔调的诗词。
二、曲韵六部 《曲韵六部》是对于汉字发音部位和设施的。在曲韵中，字据韵尾的发音时势，我们将绝大部分汉字永诀为六大类：一曰穿鼻，二曰展辅，三曰敛唇，四曰抵腭，五曰直喉，六曰缄口。 底下告诉人人，怎样与汉语拼音相对应的时势，来区分这六种收音： 1、展辅收音：以i收尾，如：ai，ei，ui。 2、敛唇收音：以u 、o收尾，如：ou， ao， uo。 3、穿鼻收音：以ng收尾，如：ong，ing， ang，eng等。 4、抵腭收音：以n收尾，如：en，an，in，un。 5、直喉收音：无韵尾的启齿韵。如：a， e。 6、缄口收音：以m收尾，这个只存在于古音的闭音节当中，还有部分入声字中，另外，泛泛话中唯有个别的叹词，也属于此类。在“曲韵六部”中，我们当今比拟常用的是：“展辅收音、敛唇收音、穿鼻收音、抵腭收音 ”这四部。
三、学习词牌《临江仙》临江仙，唐教坊曲，后用作词牌，为双调小令。
人人好，我们今晚的学习内容是,倚声、倚声学和失腔落韵。
一、倚声和倚声学
什么是倚声和倚声学这点，在第一讲内部，给人人肤浅先容过，这节课再肤浅的说说，古东谈主对于格律诗创作统称为“作”诗；而对于词的创作就不叫“作”，而是“填”词，是以，我们不不错叫“作词”“写词”，而是叫作念“填词”。
赛后，阿根廷队核心梅西接受了媒体采访。他表示：“这届美洲杯的比赛条件非常艰难，场地状况不佳，气温也很高。但我现在正在尽情享受自己职业生涯中的最后一届美洲杯，就像当初享受最后一届世界杯一样，这是我最后的战斗！”
因为它要受声律的严格管理，
人人都知谈的，古东谈主填的词是用来唱的，是以不像散文那样不错解放抒写。
它的每一曲调（词牌）都有其固定时势，而这种突出时势，是经过音乐的考验，有它举座的结构，回绝淘气碎裂的。换句话说，即是所填的每个字，每一句都要与曲调相协，是以填词也叫“倚声”，倚声填词。也即是说，是先有了曲尔后再字据曲来填上词，是以，词学深爱者对此也称为倚声学。
“倚声学”出自龙榆生先生，约莫是在上个世纪60年代，也即是50多年前。出现的“倚声学”三个字。但实质上，在清朝，就照旧有雷同的说法，比如“依声之学讲”，作家所要抒发的振荡变化的情愫必得和每一曲调的组成，错落有致和节拍干系相应。
这种“因声以度词，审调以节唱，句读曲直之数，声韵平上之差，莫不由之准度”的严格的音乐性，决定了它只关联词“倚声填词”。
“由乐以定词，非选词以配乐”，即是我国文体史上，所惯用的词曲称呼。
酷爱即是说，有了乐曲以后，我们才依照乐曲来填词，而不是有了词之后，我们依照词来配乐曲。
因为这两种时势都得受曲调的制约，是以在声韵方面都是要突出郑重的。说了这样多即是告诉人人一个理，那即是填词不不错鲁莽就填，要在填词之前先信赖你所填的内容是属于什么情愫，最初要定位，以此来信赖你取舍的词牌，或者说以词牌来信赖所填内容。
为什么不不错鲁莽拿过一个词牌来就想天然的填呢，这在背面我们具体到例词的时候还要讲到。
其实，前面，照旧说过词主如果形成于隋唐而盛于宋代的一种新式诗歌。着手的词大都合乐颂赞，是以唐五代多称为“曲，杂曲，曲子词”等称呼。到宋代以后称词也叫“乐章，乐府，诗余，长短句…”等。
以上的内容都阐明词本即是用来唱的，歌者乐也，故为倚声填词。今天的词不会再用来唱，因为绝大部分词牌的曲谱确切是不存在了。北宋音乐表面家沈括曾说过：唐东谈主填曲，多咏其曲名，是以哀乐与声，尚相谐会。今东谈主则不复知有声矣！哀声而笙歌词，乐声而歌怨词，故语虽切而不成感动情面，由声与意不相谐故也。”
酷爱是 （唐朝东谈主填词，多多的体会其曲名，也即是词牌。是以呢，声情和音乐呢，很互助，今天的东谈主却不知谈怎样填词呢，要按照曲子去填，哀声的曲子填上了快乐的词，快乐的曲子呢，却填上了哀怨的词，是以呢，天然写得很好，却不成动东谈主情愫，这即是因为声联合词意不相符的原因。）
《梦溪笔谈》对这段话作念了阐明“声与意不相谐”，由于填词者，对每一词调的声容，不曾作过长远的体味，尤其在词体逐步脱离了音乐而不成颂赞之后，学者只知按着一定时势淘气“填”词，尽管平仄音韵少量儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，是以，无法感动东谈主心的。
宋东谈主都有此说法，何况我们今东谈主，天然词到当今，照旧莫得了曲谱，不成再拿来演唱，但是，每个词牌都历经了上千年的时光，都有了沿袭成习的、适当抒发的心境，而且这沿袭成习的启动，应该亦然曲谱自己的性格。
是以，为了幸免所填之词与原词谱情愫违抗，我们所填之词如故要尽量的相宜每个词牌的性格，不成拿个快乐的词牌却去填了悲痛的内容，或者适当填悲痛内容的词牌填上了新婚贺喜或者祝嘏的内容，这都是对词的不解酿成的，如果离开了倚声就不叫填词，如果填词不倚声，我们还不如写当代的解放诗，或者散文来的得意呢。
今天我们要记取的是：词=“倚声学”（倚声填词）。
二、失腔落韵
（一）失腔
腔，指的是腔调；失腔，酷爱即是失去腔调。唱歌莫得腔调，天然不不错。一个词谱信赖后，就要随着词谱，调遣我方的发音。未必候，我们会说某东谈主唱歌顺耳，乐感很强，而有的东谈主唱歌，就会出现不和洽音符，或者说是跑调。我们今天说的这个失腔，是指词的内容与曲子不相宜，或者说是不互助。
前面我们说过，“词”不是“写”的，而是“填”的。既然是“填”，毫无疑问，必须字据词谱来填。“一词一格”，这句话照旧决定一个词牌，决不会适当统统的情愫。复制古东谈主的话来讲，即是“口中声响，必仿弦上弹音。”（ 出自《度曲应知》） 天然平时人人都很练习“唐诗宋词”四个字，但是，并莫得几许东谈主知谈，唐词在创作上，别的不谈，只是是创作的词牌数目，照旧远胜宋词。其中的原因很肤浅，纪录中也很线路，每创作新的词牌，“知乐”是第一位的条目。不知乐，根底就不可能创作出新的词牌。看这句话：“指下弹头既定，然后文东谈主按式填词。”（出自《度曲应知》）。 词，是完全不不错乱填的，这亦然上头我们说过的在《四库全书》中提到的那句话。不不错混填，词谱是什么样，就填什么样的内容。词谱是伤感的，莫得疑问，内容即是伤感的。 比如：国歌《义勇军进行曲》，就完全不不错填“你那里下雪了吗？濒临清冷你怕不怕？”这样的内容。 即使强行填了进去，请示，唱出来的是什么滋味呢？比如：把国歌的歌词，放进《老鼠爱大米》里去唱，又是什么滋味呢？这个，即是填词最基本的格律之一：不失腔。因此，填词，最初要保证的是：不失腔。就今天我们所掌抓的这点内容来看，只可作念到尽量地不失腔，尽量地向着词谱的答允靠近，尽量地去挖掘原词谱的声情。 刚才说了，哪怕唯有聚拢少量点也好。如果看到词谱，就照旧知谈怎样填，那就无用来这里了，即是个平仄问题，谁还不料志啊！何苦还要在这里亏空时期呢？因为不单是是平仄，因为不知谈，因为不了解，因为不解白，是以，今天我们才聚在整个进行交流。为了幸免“失腔”，我们就要用我们所知谈的常识，去审查你所要填的词牌。 因此，填词的第一项职责即是审词牌，如果不审，就有很大的可能，出现上头那样的情况：国歌的曲调唱出老鼠爱大米的词，谈貌岸然。
因而，我们在填词之前，要细细说合你所要填的这个词牌有什么性格，情愫上适当什么内容，最佳使用什么韵部的字，是响好，如故不响好。那么审词牌一般要经过哪些时候呢？ 1、不错找来灭亡词牌古东谈主填的最少30首。这样不错作念一下比拟。人人应该领悟的，不是统统古东谈主留住来的都是正确的，是以，我们找例词的时候，要尽可能找人人名家，这样的人人名家，失实就会相对的少一些。
这样作念一下比拟，取其共同点是主要的，看一下作家是哪个朝代的，是唐词如故宋词，具体有什么各异。唐词与宋词有好多是不同的，是以，一定要弄领悟你的例词来自哪个朝代。
2、用找来的词，分析古东谈主填此词牌的规矩。审出那处对偶、有无领字、怎样断句、高下阙的呼应、起句煞尾的仄音用的什么音。
3、望望整首词牌属于什么调子，使用的韵字是什么音（包括什么呼）。不同的调子，填的内容作风不同（粗鲁的、悲愤的、预备的、拗怒的、伤感的，大伤如故小伤，如故中性）。 审好了词牌，才不错入部属手填上你要表述的内容。无论是情愫，如故内容，都要铿锵有劲，切忌淋漓尽致，突出是高下阕内容，确切是重叠，更不可取。
（二）落韵
所谓落韵，即是指作品，所压的韵部，是否相宜内容要抒发的后果，压韵和内容脱节。这也即是韵字与声情的干系。怎样作念到不落韵呢？焦点如故在审词牌上。底下我们如故先来温习一下对于鼻音字的性格。
我们最初说“鼻音”的韵字，字据人人练习的《平水韵》，哪些韵部是“鼻音”呢？肤浅地讲，一共有几部属于“鼻音”呢？前面我们讲过，鼻音字的韵母中都有n，这样我们就不错看到系数就这样几个韵部：八庚、九青、十蒸、一东、二冬、七阳、三江。课后人人还不错我方找找。带 eng ong 的也都是鼻音。但是不包括 “真、文、元、先”之类的。
也即是说，唱词的时候，如果把声息拉长，终末部分，信赖是双唇闭着的，掌握的。第二个，即是“真、元”这些韵部。这个叫作念“敛唇”，声息不从鼻子中穿出，嘴唇闭而不对，也就黑白完全的紧闭。“真、文、元、寒、删”这些就属于这种情况。
人人不错照镜子发音试试，望望口型。嘴型不同，那么，传达的信息亦然不雷同的。 嘴型的不同，径直导致面部神采有异。说真话，对于韵字的取舍，我如故比拟心爱使用“四呼”来取舍，因为这比拟肤浅。这四呼即是上头提到的：启齿呼；撮口呼；都齿呼；缄口呼；呼不同，口型就不同，响的进度也有很大的永诀，其中“启齿呼”发出的声息最大，“缄口呼”发出的声息最短。所填的内容，如果适当你取舍的韵部，这即是不落韵。
三、学习词牌《鹧鸪天》
（一）词牌名先容：《鹧鹄天》
词牌简介 鹧鸪天，别名想佳客、想越东谈主、醉梅花、剪早霞、骊歌一叠、千叶莲、第一香、鹧鸪引等
1.词牌名。鹧鸪天 双调五十五字，前段四句三平韵，软件软件定制开发后段五句三平韵。
2.曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有，字句格律都与词牌疏浚。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“绪言”，多用于听说剧的收尾处。曲牌名即黑白俗称“牌子”，和词牌雷同，黑白的音曲谱式。（就象一首很长的歌里的部分末节的名字）注：古代的曲很长，所写的曲牌都是一个很长的一首曲的部分末节的名字）
底下以晏yàn几谈《鹧鸪天》词为例：
彩袖殷勤捧玉钟， 当年拌却醉颜红（拌pàn）。
中仄平平中仄平韵中平中仄仄平平韵
舞低杨柳楼心月， 歌尽桃花扇影风。
中平中仄中平仄句中仄平平中仄平韵
从别后， 忆相遇。 几回魂梦与君同。
中中仄句仄平平韵中平中仄仄平平韵
今宵剩把银釭照， 犹恐相遇是梦中。
中平中仄平平仄句中仄平平中仄平韵
注目：（拌pàn）1）古同“拚”，死字。2）古同“判”，分开
《鹧鸪天》晏yàn几谈
彩袖⑴殷勤捧玉钟，当年拚却⑵醉颜红。
舞低杨柳楼心⑶月，歌尽桃花扇底⑷风。
从别后，忆相遇⑸，几回魂梦与君同。
今宵剩把⑹银釭照，犹恐相遇是梦中。
⑴ 彩袖：指代身穿彩色舞衣的女乐。玉钟：羽觞的好意思称。
⑵ 拚却：不吝，愿意。
⑶ 楼心：一作“楼头”。
⑷ 扇底：一作“扇影”。
⑸ 相遇：词中“相遇”凡二见，前一指初逢，后一指重逢，其意有别。
⑹ 剩把：尽把，只把，再三把。釭（音刚）：灯。
旧雨重逢，是东谈主类宽敞的活命气象之一，亦然文体作品中，常见的进展题材。晏几谈在这首词里以高度的艺术腕力将异性恋东谈主旧雨重逢的体验和嗅觉，形诸笔端，涌现而又感东谈主。 作品以时为序，上片回忆当岁首度相遇，一见属意，尽欢尽兴的现象。词东谈主回忆当年与恋东谈主的首次相遇，恋东谈主玉手捧杯，殷勤劝酒，是那么地和睦秀丽和厚情。其时词东谈主情愫得意，喝得满脸通红。从月上柳梢的傍晚时辰启动，到月亮升至中天的半夜，一直到月亮落下西山时辰的早晨，他们尽情地舞蹈颂赞，筋疲力尽，整宿守夜，以致连手中的桃花扇再也无力摇动。起拍两句，首句写对方，次句写我方。彩袖，这里是以代指的手法写歌舞之女的秀丽。玉钟，羽觞的好意思称。 拌（pàn，判），不保重。拚却，愿意的酷爱。三四两句写两边。“舞低”一句既是以月亮的升落 极写时期的长，又是以夸张的手法极写两边的尽兴。“歌尽”一句亦然以夸张的手法 极写两边的尽欢。
下片写别后想念之深与再逢惊疑之状。作家以自述的时势，吐露了自从分别之后的想念，初遇的现象频繁浮现目下。有几许回我方在睡梦里与恋东谈主欢聚相见。今生动得重逢了，却又难以信赖这是确实，是以点亮银灯，一次又一次地督察，唯恐如故在睡梦里相见。
又如： 宋 赵长卿《鹧鸪天·新晴水暖藕花红》
新晴水暖藕花红。烘东谈主暑意晚来浓。
共携纤手桥东路，杨柳青青一径风。
深翠里，艳香中。双莺初下蕊珠宫。
月笼粉面三更露，凉透萧萧一梦中。
宋东谈主填此调者，字句韵都是雷同的。赵长卿词呢，前段起句〔新晴水暖藕花红〕，新晴二字是平声，水暖二字是仄音，花字平声，与正格的词平仄全不雷同，还有，晏几谈（yàn）词别首，前段起句〔一醉醒来春又残〕，春字平声；还有好多，与正格都不雷同，我们不必去看，我们填写时，按照正格填。
3、对于首句格律。
在搜韵或《钦定词谱》里，鹧鸪天的首句，平仄时势是中中中中中中平，好多作家按照《钦定词谱》康健为，除末字外，其余六字皆可平可仄。其实不是。我们看统统小山词（也即是晏几谈的词），首句的格律完全相宜七言律句仄起平收时势，天然未必候有拗救，无非是“（仄）仄仄平平仄平”。其正格天然是“（仄）仄平平仄仄平”。如果说首句有另类的变格的话，即是赵长卿的两首鹧鸪天词华取了七言平起平收的时势，有一首起句是“新晴水暖藕花红”，还有一首的起句是“玉容应不羡梅妆”。其它词东谈主所填鹧鸪天词，大多依小山的起法。（《小山词》，作家是北宋闻名词东谈主晏几谈。晏几谈（1038—1110 年），字叔原，号小山，《小山词》是以得名。）
总结：鹧鸪天首句，或依晏几谈的词，遴荐仄起平收七言律句；或依赵长卿的词，遴荐平起平收七言律句，但词的第二句与律法疏浚。我们填词决不不错将平起律句和仄起律句肤浅地康健为只消末尾一字为平声字，前面六字不错鲁莽平仄。
4.对于第三句格律。小山词第三句多用七言平起仄收律句时势。也可于第五字用仄，即所谓小拗（末五字“仄仄仄平仄”）。
5.对于后段起拍三字句格律。依小山词例，它是“平仄仄，仄平平”。而赵长卿的变通为“仄平仄，仄平平”。是以，段首个三字句的格律为平仄仄，或仄平仄，而不成康健为“（仄）（平）仄”。尤其不可填成“仄仄仄”。
软件开发6.对于其它几句的格律，词称为诗余，本调多为律句，或者有效三拗五救的，但是，仍然不成脱离七言律句的时势。
7.对于所谓“以入代平”。应该珍视到，宋代东谈主呢，后段的第五句第三字，莫得效仄音的，而所援用赵长卿词及无名氏词，第三字用仄而第五字用平，赫然是“三拗五救”的律句，《钦定词谱》的“以入代平”我们呢，不要去招待。
《钦定词谱》用“统计学”的设施处分前东谈主文句的平仄规矩，如果词友啜英咀华，有可能误入邪途。我们在填这个词谱的时候，应该多参考前东谈主作品，而不是将可平可仄处想天然地进行肤浅化的处分。
另外，全宋词中还有平起鹧鸪天，作法与本谱不同。因作品很少，为“非主流”，是以词谱不列。
例：《鹧鸪天》无名氏
不贪名利乐适意。收转心猿踢气球。
日享三餐一又友饭，夜眠一宿玉东谈主楼。
真快活，度春秋。从他乌兔走无休。
或时戏耍名园里，或把长竿湖上游。
人人望望，是不是和上头的时势少量都不雷同的？
（二）钦定词谱：
⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄（句）⊙仄平平⊙仄平（韵）
平仄仄（句）仄平平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄（句）⊙仄平平⊙仄平（韵）
范词作家：晏几谈。
《钦定词谱》这首词牌首句可平可仄过多，是以，诗词吾爱网参考《龙榆生词谱》对首句作了养息，以使作品愈加完善。
（三）《鹧鸪天》的写稿设施及例词分析，以及鹧鸪天具有七律和七绝的性格。与七律的不同之处：
第一即是他的七字句变成了两个三字句的对句。
第二他的写法上的区别：
一是三字句的应用。二是虚字上的应用。
七律是不允许用虚字的，而词频频用虚字加强情愫，虚字的愚弄是词的性格。
因为在曲子中是要唱的，这个词是为曲子配唱的，而在唱的历程中有短有长，这样就用虚字加以过度，词和诗的区别也在这里。是以词中鹧鸪天有虚字，而诗不允许。
性格，1.和七律、七绝基本疏浚，但又有所不同。
《鹧鸪天》前四句就像一首七绝，也有承上启下的郑重，但上片莫得赫然的结句。高下片莫得赫然的分界线。人人要记取，鹧鸪天这个词牌和其他词的不同之处就在这里。
他实质的东西即是承上启下，上片莫得赫然的结句，章法上突出肤浅，是以我们在承转上要突出珍视。也不错这样说，《鹧鸪天》它是由七个七言的律句，加上两个对仗的小三字句组合成一首的。
也不错动作上片一个七绝、下片一个近似七绝组成的。它最接近于律诗了。
2. 对句。七律中三四、五六句条目工对，而在鹧鸪天华夏则上条目三四句工对，同期词中放宽了不错工对也不错意对，不错错综对。(错综对即是前半句相对，后半句不错不对)。整首词的三四句须工对，三四句对不了工对最起码来个错综对，最佳是活水对。活水对会使句子整首词愈加教唆和灵动。
3.结。他的结条目结在虚上，最宜结在虚处，即是以景语作念结。另外对句的三四句是词眼所在的所在。人人一定要把抓好。因为这个三四句是最出彩的所在。
因此这个鹧鸪天要津的所在就在这几点。
突出是三四句后边人人不要以为是结句。这里是莫得结句的。整首词唯有终末一句是结句。要出味要味长，一定要用景结。天然也不错用情结，但很难出味。
底下我们具体来看例词分析一下：
例1：鹧鸪天 晏几谈
彩袖殷勤捧玉钟，当年拌却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相遇，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相遇是梦中。
分析：这一首词上片和律诗黑白常掌握的。
彩袖殷勤捧玉钟，当年拌却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
这些话到底和诗有什么不同呢？我们不看下片，只说它是七绝。从这首来看它前半片确切和律诗莫得什么大的区别。莫得什么大的区别，而区别在哪呢？区别在谈话的用字上。
“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”弄的这样鲜好意思，尤后来边那两句，好意思极了。它和诗那种带着某种嗅觉某种滋味的那种东西不雷同。人人细细体会，这样一读就嗅觉到它是词味，相等素丽。如果如果律诗它可能要抒发其它的酷爱，不会这样弄的这样鲜好意思。
我们接着看三字句，“从别后，忆相遇，几回魂梦与君同。”一读这的时候，句式变了，结构也变了。如果说上片是律诗的话，一般是起，第二联承，就收场。
但是这首词它就不同了。它从“彩袖殷勤捧玉钟，当年拌却醉颜红。”由“当年”两个字，来嘱托作家写的是当年的回忆。然后下边两句即是当年的回忆。
是以说一二句呢即是整个一承：彩袖殷勤捧玉钟，当年拌却醉颜红。和诗不雷同了吧？当年两个字告诉你，“彩袖殷勤捧玉钟”那是当年，作家后边两句话如故当年，也即是第二句承第一句，然后接后两句，其实起了这样个作用，它把这四句就捆在整个了。
我们接着分析下片，
从别后，忆相遇，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相遇是梦中。
律诗在这里一般是启动转了，就好比我们踢足球。在这里一下子把球踢得远远的（第七句），然后再跑曩昔把球抱归来（第八句），这个是律诗的一贯写法。
而词呢，我们都知谈，双调词分高下片。上片写完后，它即是一个完满的彩球。下片的开头要再行选一个点。要津是这个点怎样选呢？这个点一定是在前面阿谁球之上的。好比上片是一个织好的彩球，然后我们从这个球里拽出一个新的线头来，在这个线头的基础上再接着绕，这即是下片。上片说什么彩袖呀、玉钟呀、什么楼心月、什么扇底风等等这些都是曩昔的，回忆的。那么下片他怎样说？
“从别后，忆相遇”从别后，即是一个新的线头，“忆相遇”就启动缠了
相遇什么呀？这不就启动说了么。说啥呀？“几回魂梦与君同”，就照旧缠起来了，接着再说“今宵剩把银釭照，犹恐相遇是梦中。它是这样一种结构，先回忆曩昔，回忆完曩昔，又回忆分别后这一段时期，然后再说我看到你都怀疑是不是确实。
第一句是先说曩昔，第二句转归来标明如故说曩昔，曩昔说收场，又说从分别以后到今天，终末回到目下。
它是一个倒叙的手法，一层一层的把情愫内涵往前推，一直推到收尾。这个结构与常见律诗的承上启下，尤其下片是大不同，如果律诗信赖不会这样的。这即是鹧鸪天，这是诗与词之间的区别。
我们再接着来看
晏几谈的另一首《鹧鹄天》
《鹧鸪天》晏几谈
守得莲开搭伙游，约开萍叶上兰舟。
来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。
花不语，水空流，年年拚得为花愁。
明朝万一西风劲，争向红颜不耐秋。
“守得莲开搭伙游，约开萍叶上兰舟。”这句话阐明词东谈主和某东谈主有一个约聚，这个约聚，不是当今的，而是将来的。从哪个字看出来的呢？从一个“守”字不错看出，大致酷爱说，比及莲花开的时候，我们好去搭伙游，然后，我们坐着船，冲开萍叶，亦然上句“搭伙游”的一个连续。
我们再看他接着怎样往下写的？然后它就假想了搭伙出游以后的一个场景。是什么场景呢？“来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。”即是对前两句的一个补足，手法上其实和“彩袖殷勤捧玉盅”大致是疏浚的。前两句作念一个肤浅的嘱托，三四两句用很好意思的一个对仗把它补足。
“来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。”“来时”对“采罢”，“浦口”对“江边”，云随棹对“月满楼”，对的相等天然而又工致。一看在这里就收场。也即是说读完这四句时候画一个句号。
那么《鹧鸪天》的写法是不是确切雷同的呢？
“彩袖殷勤捧玉盅”第一句起，第二句承写，三四句用一个对仗进一步把它补足。所不同的是一个是回忆曩昔，一个是写将来的。想想古东谈主是怎样写的，怎样布局的。 再看下片。
花不语，水空流，年年拚得为花愁。
明朝万一西风劲，争向红颜不耐秋。
“下边它怎样去转呢？因为上边说了莲花，是以底下就用花不语，用“花”来和“莲开”、“萍叶”去接续，这即是在上片阿谁彩球里又起了个线头。鹧鸪天的上片即是一个完满的彩球，下片，要从上片再行找一个线头，必须是上片。“花不语，水空流”，承了上片了吧？然后为什么“花不语”？为什么“水空流”呢？哦，原本是“年年拚得为花愁。这不承下来了么？就这一环套一环的。“拚得”大约即是为它就不管四六二十四了吧。为什么会“年年拚得为花愁”呢？
下边两句它作念了一个解释，这个解释名义看来好象即是一个解释，好象莫得递进。但是它用解释的谈话来推出了另一层来收住全篇，为什么呢？
我们看“明朝万一西风劲，争向红颜不耐秋.”，来日万一西风一吹，那花都谢了，"争向红颜不耐秋"，就像红颜似的。这个红颜，名义看来说的是莲花，实质是暗含说的是东谈主。到那时候，花也落了，东谈主也老了。是以，就因为这样，才要好好的宝贵目下的时光，才要拚的为花愁。是不是它用解释的谈话，推出了另一层酷爱，来收住全文的呢？宝贵目下的时光。人人细细体会一下他这几层是怎样来的？
鹧鸪天 晏几谈
守得莲开搭伙游，约开萍叶上兰舟。
来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。
花不语，水空流，年年拚得为花愁。
明朝万一西风劲，争向红颜不耐秋。
高声地读一遍，感受一下，是不是这个酷爱。它亦然分为四拍，第一拍即是第一句起，下句相连一下。第二拍用一个对仗句，把阿谁起圆满的戒指了，然后下片三字对从上片那里再行拽了个线头，启动缠了，终末一收，这即是鹧鸪天的章法。
人人试着体会两点：
第一、诗的结构和章法与词的结构和章法到底有什么不同？
第二、谈话上到底有什么不同？
本讲提纲：
一、倚声和倚声学
二、失腔落韵
三、学习词牌《鹧鸪天》
今天的课就到这里，底下布置功课：
省培训部第三届词班第七讲功课：
一、问答题
1、词的谈话和诗的谈话有何不同？
2、《鹧鸪天》的词眼处一般在第几句？
3、《鹧鸪天》的哪几句必须要对仗？最易用什么类型的对仗？
《鹧鹄天》的下片三字句，是不是要对仗，是什么类型的对仗？
4、《鹧鸪天》的收尾最适当结在实处如故虚处？
二、创作部分
以重阳为主题，伙同前面所学的内容，试填一首《鹧鸪天· 重阳》，韵部不限！
词谱：
⊙仄平平⊙仄平（韵），⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄平平仄（句），⊙仄平平⊙仄平（韵）。
平仄仄（句），仄平平（韵），⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄平平仄（句），⊙仄平平⊙仄平（韵）。
词例：鹧鸪天 其一
北宋·晏几谈
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相遇，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相遇是梦中。
三、填词重心：
①时势： 用搜韵查抄作品的格律是否正确，首句的平仄时势为⊙仄平平⊙仄平，不不错为中中中中中中平。②句式：七个七言句式，两个三言句，无领字。莫得规矩的重字，是不允许的。若词牌条目有重字，叠字、叠句，加剧口吻的，在先容词牌时会讲。
③对偶：第三、四句条目工对，下阕两个三字句条目对偶，活水对也相等好。
④内容：题材内容很粗拙，与浣溪沙雷同，基本上是什么题材都不错填。
⑤重字：莫得规矩的重字，是不允许的。若词牌条目有重字，叠字、叠句，加剧口吻的，在先容词牌时会讲。
⑥声情：鹧鸪天其音节流好意思，不宜抒写过悲过抑郁的情愫。
⑦端倪：鹧鸪天和七律在写稿手法上是不雷同的，查抄端倪是否作念到线路软件开发资讯，结：条目结在虚上，最宜结在虚处，即是以景语作念结。
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